脂肪醇烷氧基化物
构思故事时，我们都要了解自己正在说一个什么样的故事。情节，既是故事的推进，又决定了读者如何理解、感受并记住这个故事。说故事的人必须意识到，情节的选㊣择，不是随意的，而是叙事目的和艺术追求的体现。
故事大师罗拔．麦基（Robert McKee）提到，无论是追求大气磅礴的“大情节”、精致描绘情感的“小情节”，还是解构规范✅的“反结构”脂肪醇烷氧基化✅物，这三种情节设计都承载着对故事的不同期待。
“大情节”是最为人熟知的，它围绕主角的追求，与外界的抗争展开。这类情节具有明确目标、逻辑紧密的因果关系，以及一个有结论的终点。举例，《四个婚礼和一个葬礼》片中主角的情感历程以婚礼与葬礼串联，推动了情节的起承转合，最终让观众在笑声与泪水中感受到情感的圆满与生命之无常。
“小情节”则在更细腻的层㊣面上运作，它常㊣被误解为“没有情节”，其实是一种更精致的叙事方式。与其关注宏大目标与外部冲突，小情节专注于主角内心的复杂和挣扎。《谈谈情跳跳舞》便是这类情节的典范，主角并非要征服外界，而是在自我怀疑和认同之间徘徊。每一场舞蹈，都像是一场心理暗流的浮现，而结局也非追求某一事件的结㊣论，而是主角内心的和解脂肪醇烷氧基化物。
“反结构”则颠覆了传统情节的定义，它以荒诞、非线性，甚至嘲弄的方式挑战叙事规则。《八部半》就是一个经典的例子。费里尼以梦境、记忆和现实交㊣织的方㊣式，打破时间与空间的㊣连贯，将主角的创作焦虑与人生困境呈现为一场充满象征意义的视觉序列。在这类情节中，故事不再是为了说明什么，而是成为一场形式上的突破。
无论选择以上哪一种情节设计，最重要的是，它能够忠实于你要说的故事的本质。没有✅任何一种设计是必然的好，直至你选对了一个符合你想达到的说故事目标的情节设计。